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BWW Reviews: Hemos visto 'Women on the Verge of a Nervous Breakdown'
By: Javier A. Gabrielssön Jan. 12, 2015
La Playhouse Theatre de Londres acoge la versión británica de Mujeres al borde de un ataque de nervios.
BroadwayWorld Spain ha tenido la oportunidad de acudir a una de las funciones. Aunque en Broadway no tuvo una carrera demasiado larga -dos únicos meses en cartel, sin contar el de previas-, los productores de Women on the verge of a nervous breakdown quieren comprobar si en el viejo continente se aprecia mejor el libreto de Jeffrey Lane con música y letras de David Yazbek, sobre una de las películas más célebres de Pedro Almodóvar.
Mientras el reparto neoyorquino contaba con Patty Lupone y Laura Benanti -que se llevó el Tony por su interpretación de Candela -el único premio de la producción- la versión británica cuenta con Tamsin Greig, poco habitual en el teatro musical, en el papel de Pepa, con Haydn Gwyne como Lucía, y con Ricardo Afonso, portugués concursante de The Voice UK y protagonista de We Will Rock You, que interpreta al conductor del mambo-taxi y narrador,figura inventada para la ocasión que recuerda al personaje del Che en Evita.
Desde la perspectiva de un espectador español, la versión musical anglosajona de esta comedia dramática de Pedro Almodovar, está marcada por grandes tópicos españoles que los autores -completamente ajenos a nuestra cultura- añaden para adaptar la historia a un público global. La creación del narrador al estilo trovador-latin lover demuestra que por un lado buscan un elemento folklórico que el público pueda asociar con facilidad -ya que los demás personajes son más cosmopolitas- y por otro, es la prueba de la dificultad para llevar al formato musical una historia tan enrevesada y sutil, en lo que, desde mi perspectiva, los autores han fallado. Ocurre lo mismo con el personaje de la mujer torero, morena -inspirada en el personaje de Rosario Flores en Hable con ella- que sólo se emplea para captar la atención del espectador y -sobre todo y más importante- la música, que queda restringida al bolero, la rumba y la balada aflamencada y donde sólo destaca Model Behaviour, el número cómico en el que Candela intenta localizar a Pepa sin éxito.
Sin grandes números un musical está perdido: hace falta una balada desgarradora, un número coral alucinante, o un dúo romántico conmovedor. Y aunque Mr Yazbek lo intente, la música carece de todo espíritu y están a años luz del repertorio musical con el que Almodóvar ha ido ornamentando sus películas. Cuánto se echa de menos al fallecido Bernardo Bonezzi o a la gran Lola Beltrán. Algo similar ocurre con la escenografía, escasa y a ratos poco ilustrativa, que convierte el genial mambo-taxi neyorquino en una aburrida abstracción de dos sillas y un volante. Los entornos y el atrezzo son parte del encanto del mundo Almodóvar y parece que el escenógrafo, Anthony Ward no ha caído en ello.
Por suerte el humor funciona con el público, en su gran mayoría británico por lo que pude observar, que se reía sobre todo, con los momentos tragicómicos, que tan bien sabía manejar Pedro Almodóvar antaño; esos momentos de slaptick y frases memorables de Mujeres o Kika, Átame o Volver. Sin embargo el conjunto deja un sabor de obra inacabada, de batiburrillo musical descafeinado que da la impresión de estar aún en su fase de workshop,y que tiene aún mucho que mejorar para convertirse en algo más que una anécdota fácilmente olvidable.
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